近日，中原作家群集體亮相北京國際圖書博覽會，中原作家代表、茅盾文學獎得主周大新的長篇小說《安魂》也在北京舉行了發布會。會議期間，周大新接受本報記者采訪，面帶微笑，鄉音不改，就技巧與創作的關系、文學與影視的關系、軍旅文學的機遇和挑戰等話題暢談了自己的思考。
我一直在回望故鄉
記者：從《香魂塘畔的香油坊》到《第二十幕》，再到《湖光山色》，您在創作過程中經歷了怎樣的轉變？
周大新：我從身邊熟悉的生活寫起，最初寫軍旅生活。1979年3月在《濟南日報》發表的處女作《前方回信》，就是從戰友在對越自衛反擊戰中寫回來的信中受到啟發而寫的。后來我覺得只寫軍營生活的話，有些對人生和社會的認識、想法表現不出來。我也讀到了沈從文等人的作品，深受影響，覺得應該寫寫自己的家鄉，于是轉向寫鄉村小鎮，寫豫西南南陽地區的小人物手工作坊主。我在讀家鄉地方志的時候，發現當地絲織業曾經非常輝煌，之后絲織業重心轉移到江浙一帶，這個產業就在當地逐漸沒落了。我就想追尋一下絲織業興旺、更替變化背后的東西，把我對20世紀的認識寫出來，于是開始構思和寫作《第二十幕》。從1988年到1998年，我用了10年時間，通過絲織世家的百年沉浮表現中華民族的百年命運。
寫過一個領域后就想在題材上尋求新的突破，畢竟心中所想和文字的呈現是有距離的，這就使我想在下一部作品里彌補。我時刻在關注農村生活，對故鄉的回望是我一直在做的事。
似曾相識是寫作大忌
記者：對您創作影響較大的作家有哪些？您如何看待寫作技巧在文學創作中的作用？
周大新：影響較大的前輩作家，本土的是沈從文，他直接給我啟發；外國的作家就是列夫·托爾斯泰，我沉醉于他筆下那個充滿愛的世界，愛一切人很大程度上影響了我的世界觀。
現實中有些狀況需要改變，作家寫作總是從對現狀不滿開始的，他希望人們生活得更好、更幸福，自然與人更和諧，期望用自己的作品來影響其他人的心靈。我的小說《21大廈》就是通過對大廈里處于社會轉型期的人物的描述，來呈現民族精神大廈內部的狀況。我在生活中經歷過很多事情，所以就想用寫作來解脫，但寫一段時間就容易重復自己，這時候精神上就非常痛苦，文學最忌諱似曾相識。
當前讀者多數受過高等教育，如果只是用傳統的敘事手段可能不吸引人，這就需要新的創造和變化。技巧恰當地與生活融合在一起，借助豐富的生活，使用恰當的敘事方式、結構或語言會更好?，F在有些年輕人可能會寫一段時間，但慢慢就湮滅了，這與生活積累有關系，并不是因為技巧不行。
記者：近年來軍旅作品很豐富，它面臨什么新機遇、新挑戰？
周大新：軍旅文學是強健一個民族精神脊梁的文學分支。唐代的邊塞詩其實就是軍旅文學。大批新型軍人成為我們小說家觀察表現的對象，這為我們創造新的文學人物形象提供了方便；新的軍旅生活成為我們小說描述的對象，這為我們構演新鮮的故事提供了方便；新裝備的威力和新的戰爭制勝理念成為我們思考的對象，這為我們認識人與武器、個體與群體、戰爭與和平等問題提供了方便。
故事是小說人物活動的空間，好故事就在鮮活的生活中，中國軍人的生活從來沒有像現在這樣豐富而新鮮。軍旅作家在這個信息化時代，見識了許多以前的作家沒有見識過的東西，也應該能寫出前人沒有寫出的好東西。
寫作是一場馬拉松
記者：您曾經獲得多項榮譽，包括人民文學獎、馮牧文學獎和茅盾文學獎等，您怎樣看待文學評獎的作用？
周大新：作家之間除了比智慧、才情，也比耐力和體力。寫作就是一場持續的馬拉松比賽，作家都在跑，都想寫出更好的作品。評獎就像有人給你鼓掌一樣，但作為作家來說，沒人鼓勵也要寫，不給獎也要寫，因為作家寫作是有話要傾訴。
記者：您認為中原作家的整體特色是什么？區域定位有哪些積極和消極影響？
周大新：中原地區的作家大多是農民出身，都比較關注鄉村題材，筆下的苦難比較多，因為中原這塊土地歷史上就是戰亂頻仍之地，天災人禍多。靠農業養活的老百姓經不起自然災害，一沖就垮。這些東西不可能不表現在作品中。于我而言，苦難讓我對人生、對社會、對人與人和人與自然的關系有了新的認識。
中原作家愛寫歷史小說。傳統的歷史小說都是寫帝王將相，很少寫最底層的普通民眾。我的歷史小說《戰爭傳說》寫的是明朝的北京保衛戰，就是從下往上看，通過底層人的眼睛來看待這場戰爭。所謂歷史責任感就是要對歷史負責，寫的東西要能經得起歷史的檢驗。
每個作家都有自己的個性，作品各具特色，稱為“群”只是從整體上說。區域定位的積極作用是對某一地區的作家和創作成果引起重視，消極作用是沒法細致地把握作家的創作特色，總體來說，利大于弊。
把生命的體驗傳達給讀者
記者：您怎樣看待文學的作用？
周大新：不懂文學也可以生活得很好，但文學可以提高生命的質量，讓人的精神世界更豐富。面對死亡多數人都恐懼不安，但這是生命必然的結局，我希望通過文字把生命的體驗傳達給讀者。
記者：您怎樣看待“80后”“90后”和網絡作品？
周大新：“80后”“90后”早晚會成為文壇的主力軍，他們的作品寫的都是同齡人，離同齡讀者很近。隨著閱歷的增加，他們會逐漸成熟。網絡文學也在發生變化，現在就比初期的好多了，很多中年作家也開始把自己的作品放到網上。網絡作家的創作活力很強，未來屬于他們。我對他們的建議是放慢寫作速度，給自己思考問題留出時間，這樣會使作品的成色更好，同時也有利于身體健康。
記者：您的多部作品被改編成了電視劇，您怎樣看待文學作品被改編成影視作品？
周大新：影視劇可以體現小說的故事情節，但精神內涵上的東西很難表現?，F在很多人的文學閱讀減少，小說改編成影視劇后，可以走近更多人，并吸引人們對原著產生興趣，但作家不能為了迎合影視而創作。
周大新，1952年生于河南鄧州，1970年從軍，1979年開始發表作品。著有長篇小說《湖光山色》、中篇小說《向上的臺階》、短篇小說《漢家女》等。曾獲全國優秀短篇小說獎、人民文學獎、馮牧文學獎和茅盾文學獎等。部分作品譯成英文、法文、德文等，多部作品被改編為影視劇。
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