2018年8月11日，北京長安大劇院，制片人王子健帶著團隊成員，觀看了豫劇《朝陽溝》。這次他們是帶著問題來的，《朝陽溝》年年都演，每年都一票難求，究竟是怎樣的藝術魅力，能夠讓這出豫劇經典，在六十年后的今天依舊久演不衰？這一年，飾演拴寶的王善樸老師已經89歲高齡了，飾演拴寶娘的高潔老師也已經84歲，還有87歲的楊華瑞老師。耄耋之年的老人，代代相承到今天，四代《朝陽溝》演員同臺共唱，讓觀眾情不自禁的融化在了藝術家們的表演之中。那一刻，所有的在場觀眾們一起感受到了表演藝術那扎根于泥土的生命力。
同年秋天，憑借著電視劇《美麗見習生》不俗的播出成績，王子健團隊斬獲了“最佳網劇”和“最佳導演”兩個獎項。作為該劇的制片人，王子健沒有停歇，一路向南，尋找《朝陽溝》。
王子健，出生于伏牛、秦嶺、桐柏和大巴山的余脈緊緊環繞著富饒的南陽盆地，是歷史上的南都，這里孕育了燦爛的楚漢文明。而今天的南陽，是南水北調的源頭，用運河連接了故鄉和北京。對于故鄉，他有著難以割舍的感情。十三年前，他只身北上，三次創業，幾經變革，先后參與了6部影視劇拍攝制作、36部影視劇宣發工作、12次危機公關、多項大型活動項目策劃與執行。十三年后，王子健帶領自己成熟的影視團隊，在行業最低潮的時候返回故鄉，勢要重新挖掘河南這片熱土上的故事。
縱有疾風起，扶搖九萬里
一部河南史，半部中國史。這里是中國最古老的文明起源地，黃河穿境而過，太行山與秦嶺守扼西境，華北平原是她的腹地。老子、莊子、杜甫、白居易等一大批名人在這里誕生，彭雪楓、馮友蘭、楊蘭春、二月河等大批近現代名人也在這里功成名就。而古老的豫劇就誕生在這片熱土上，如同鼎沸在炊具中的面條，柔軟而又韌勁兒十足。豫劇之于河南，猶如三餐之于人人。不論是在城市公園里，還是在田間地頭上，乃至老百姓婚喪嫁娶的一切場合。唱戲，是河南人不能缺少的重要組成部分。
對于《朝陽溝》，觸動王子健更多的是對家鄉的眷念。就好像很多人的老北京情懷一樣，不論是紅墻碧瓦，還是皇家園林中秋蟲的哀鳴；不論是田間小溪，還是一聲聲叫賣的吆喝。成長中的回憶，承載了大多數人的鄉愁，構建了我們情感的本身。這個80后小伙子不止一次聽《朝陽溝》，這種扎根在泥土里的情懷，往往是最能打動人心的。多年的漂泊，也許已經久久不曾嘗到家鄉的芝麻葉面條味，但是只要那熟悉的梆子響起，便引起神經元的共鳴，這也是王子健非《朝陽溝》不可的緣起。
經過了深入的調研和大量的準備，王子健團隊憑借著專業的素質和用心做人做事的初心，幾番拜訪，終于得到了楊光老師的首肯，拿到了《朝陽溝》的影視劇改編權。楊光老師是《朝陽溝》原作者楊蘭春先生的兒子，這位在鄭州晚報工作一輩子的老師，身上有其父親一樣的執拗和熱情，“不干便罷，要干了就認真用心的去干，不能辱沒老父親的英名”。那一刻，這個謙遜、果敢的80后，卻感到了從未有過的被信任和使命感。
受大環境影響，進入2019年，中國電影票房前5個月第一次出現了“負增長”，一半影視股市值跌落，8家影視公司市值腰斬。這意味著，越來越多的“投資沖動”正在被無情的壓縮。王子健團隊面對的，不但是正在變革的時代，更是受眾群體的變化。大道行思，如何在老劇的輝煌中汲取養分，如何在新劇的改編中抒發老百姓的情感，拍攝出叫好又叫座的作品，無疑需要極其詳盡的思考。
王子健與 《朝陽溝》原作者楊蘭春先生的兒子楊光（右）合影
中國人是堅韌的民族，中國人更具有迎難而上的品質。王子健帶領的團隊，每時每刻都在用愚公移山的精神激勵著自己，縱有疾風起，扶搖九萬里。
這一次的“出征”，王子健集合名導、名編，一次又一次的調研與探討，一次又一次的溝通與洽談，《朝陽溝》項目逐漸的從歷史的朦朧中清晰的走來。王子健團隊將新劇定名為《美麗朝陽溝》，這是個美好的時代，通過幾代人艱苦卓絕的努力，得益于國家政策的扶持，嶄新的農村正在散發出新的活力。土地承載歷史，歷史孕育文化，文化服務人民，奔涌的北上的漢江水，一頭連著故鄉，一頭連著北京，那么“返鄉”便是《朝陽溝》要表達的，他要讓這群年輕人，帶著知識、帶著夢想、帶著愛與家鄉的思念“回家”。
人們用勤勞的雙手不斷的改變著我們腳下的土地，不論時代如何變遷，藝術總能來自于鄉愁。王子健深刻的意識到，這種源自對家鄉的思念便是做《朝陽溝》的發心，而這種初心，正是他開發項目走向成功的先決條件，因為他是對那片黃土地的眷戀與恩澤。
“玉有德”，如同獨山玉一樣，交談中能從這個80后的小伙子身上嗅到一種對傳統優秀品質，堅硬而又不失溫暖。
忙碌，是王子健每天的主題，這得益于他對事業的熱愛，圣經中寫到：男人汗流滿面才得糊口。他不止一次對大家說，“做自己想做的事太爽了”，而《美麗朝陽溝》項目，給了王子健更深層次的“熱愛”，那就是鄉土。每次駕車回到家鄉，途經郊外的田地，遍地的麥子蔥翠、艾草叢生與月季花開，一眼望不到邊，給故鄉增添了不少趣味。家鄉的變化實在太大了，大的仿佛淹沒了一個時代。
《朝陽溝》是一個厚重的IP，它的故事就在那些搖曳的莊稼地里，就在那彎曲的小麥里，就在時代的變革里。做一部農村劇，那就把自己扎在土壤里，伸展、呼吸。
創新著最好的傳承
“親家母，你坐下，咱們說說心里話。親家母咱都坐下，咱們隨便拉一拉……”
1958年5月19日，由楊蘭春先生編導的豫劇《朝陽溝》首演于鄭州，一時之間掀起了一場風暴，周恩來總理評價該劇“這是個好戲”。1963年，長春電影制片廠與豫劇三團聯合將《朝陽溝》搬上了大銀幕，更是取得了觀影熱潮，劇中梳著大辮子的銀環和帥氣的拴保甚至成為了當時青年人的“夢中情人”和學習楷模。1964年，毛澤東、劉少奇、朱德等國家領導人觀看了演出并親切接見了全體演員，人民群眾用口碑給了《朝陽溝》最大的認可，甚至將河南省豫劇三團稱為“我們的三團”。
對于王子健來說，《朝陽溝》在過往幾十年中取得的矚目成就，仿佛是面前的一座高山。這座高山是中國現代戲曲的里程碑，里面鮮活的人物形象和精神印記著“上山下鄉”那段歷史上的寶貴記憶。如何傳承經典，攀登這座高峰是他的團隊建組以來的第一命題。傳承經典最重要的就是創新，而創新，本來就是最好的傳承。1958年，楊蘭春大師僅用了7天，布景和道具僅用了十九塊五毛錢，創作了《朝陽溝》，而正是因為對豫劇的創新貼合了那個激情的時代，使《朝陽溝》成為了傳唱的經典。對于今天的我們來說，上山下鄉已經遠去，改革開放也已經穩定，唯一不變的，便是這片黃土地。
“祖祖輩輩耕耘的土地迎來了千百年不遇的變革，我們的父輩曾經視土地為生命，而今越來越多的年輕人卻離開了土地，進入了城市，成為了工人。而農村，正在慢慢老去，但好在農村的灰燼里，新農村正在誕生。這種激烈的變革，我們影視人有責任去記錄下來，我們的影視化創作必須要深刻的參與其中，就如同《朝陽溝》對上山下鄉的描寫一樣，我們的《美麗朝陽溝》必須要走到當前新農村建設的時代背景里，這樣才能扎根黃土，才能開出鮮艷的花兒，才能不負老IP的重托，才能取得項目的成功。而這一切，也是我為什么一直守著《朝陽溝》，并且一定要把它拍下來、留下來的初心”。
“當年參與《戰狼2》營銷工作的時候，我在吳京導演身上看到了那種韌勁，我做了很多年營銷發行工作，參與《戰狼2》的工作是我人生最自豪的事情之一。《戰狼2》為什么取得了那么大的成功？首先是作品本身的“硬核”，它真實，它獲得了觀眾的自豪感。吳京導演對作品的較真程度，深刻的感染到參與項目的所有人。我們有很多優秀的影視劇，也不乏叫好又叫座的作品，但它們都有個共同的特點，就是不僅僅擁有華麗的特效、精致的妝容、炫技的拍攝手法，而是真實。貼近我們生活層面的真實往往能夠帶來意想不到的收獲。《戰狼2》所取得的口碑疊加效應遠遠超越了我們的預期。從那以后，我和我的團隊唯一的目標就是腳踏實地，拼了命的去精心打磨一部作品，《美麗朝陽溝》就應該是這樣的一部作品，用土地的厚重去貼近老百姓的生活，反應時代變革中的脈動，如同時代的洪流，裹挾著人物，奔涌向前”。
王子健就這樣踐行著自己的初心，六十年前大師們的創新影響了整整一代人，六十年后的今天，我們應該怎樣去創新呢？
去向何處，想想當初；不忘初心，方得始終。
2017年優酷就構建了泛內容大數據智能預測平臺——“魚腦”，為內容策劃、制作、營銷、商業化提供數據參考和支持。通過多年的合作，王子健團隊與各大視頻平臺建立了良好的供應關系，通過視頻平臺的大數據分析，他的方向更加明確。
“我從小就接受了正規和系統的美術基本功訓練，喜歡看書，加上大學時期主修的影視專業，所以在影視行業里，可能相比于其他的從業者，我會擁有更強的審美能力和硬件功底。再加上我這個人好交朋友，喜歡與人交流，所以在人們常說的在三百六十行的選擇面前，我覺得不是我選擇了影視行業，而是影視行業選擇了我。”
《美麗朝陽溝》立項之后，王子健一直在思索這部影視作品的更多可能性。在他的計劃里，電視劇《美麗朝陽溝》的拍攝不應該僅僅只是一次舊瓶裝新酒的改編，而是在當下社會背景下，用一個全新的故事去充分表現城市文明與鄉土文化、鄉愁與國際化視野之間的融合和矛盾。
“我們對于電視劇《美麗朝陽溝》的劇本創作已經有了一個非常清晰的輪廓，在塑造一些人物角色的同時，這個故事是不同于其它同題材的劇目的。我們希望能夠跳出固有的鄉村劇創作模式，打破觀眾對于鄉村劇的常規認知，去打造出一部新穎、精良、高品質的經典正劇。”
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